SUPER DESIGN
Potrzebujesz pomocy? Zadzwoń do nas 77 545 42 50
Zobacz większe 
Lampa wisząca Woka Lamps Vienna Steinhof-7F
KOD: 250sdwokalampsviennasteinhof-7f
ID: 101543
| Rodzaj lampy | Lampa wisząca |
| Przeznaczenie | Wewnętrzne |
| Projektant | Otto Wagner |
| Projektant | Koloman Moser |
| Producent | Woka Lamps Vienna |
| Materiał | Szkło |
| Materiał | Metal |
| Materiał | Mosiądz |
| Kraj pochodzenia | Austria |
Woka Lamps Vienna Steinhof-7F
Lampa wisząca
Projektant: Koloman Moser, Otto Wagner
Rodzaj: Lampa wisząca
Dane techniczne
l: 100 mm
śr: 45 mm
moc: 7x40w
Opis
Odmiana wspaniałego żyrandola dla „Kościoła Steinhof” autorstwa Otto Wagnera, możliwe są różne wymiary i ustawienia”
MATERIAŁ
mosiądz, szkło
Koloman Moser
 | Koloman (Kolo) Moser urodził się w Wiedniu 30 marca 1868 roku. Kształcił się w Akademii Sztuk Pięknych oraz w Wiedeńskiej Szkole Sztuk Stosowanych (Kunstgewerbeschule), gdzie później, po 1899 roku, pracował jako nauczyciel. Kolo Moser zajmował ważne miejsce na austriackiej scenie artystycznej przełomu wieków, był bowiem jednym z założycieli Secesji, organizacji grafików w 1897 roku, którą opuścił wraz z tzw. Klimt-Group w 1905 roku. Wraz z Josefem Hoffmannem i Fritzem Wärndorferem założył Wiener Werkstaette w 1903 roku i wspólnie z Josefem Hoffmannem kontrolował środki produkcji i sprzedaży ich pracy artystycznej. Moser pracował jako grafik dla kilku magazynów m.in. „Ver Sacrum”, „Hohe Warte” i „Der liebe Augustin”. Jako rzemieślnik Moser projektował mozaikę oraz witraże dla „Kirche am Steinhof” autorstwa Otto Wagnera, najsłynniejszej konsekrowanej budowli pery od przed 1914. |
Otto Wagner
 | To wiedeński architekt Otto Wagner odegrał ważną rolę w wypełnianiu luki między historyzmem a nowoczesnym rozwojem architektury. Wagner studiował od 1857 na Politechniki w Wiedniu, w latach 1860-1861 uczęszczał do Królewskiej Szkoły Architektury w Wiedniu. Berlinie i ukończył edukację na Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu. Praktyczne doświadczenie zbierał w atelier Ludwiga von Förstera. Pierwsza dekada kariery pozwoliła Ottonowi Wagnerowi stać się odnoszącym sukcesy architektem. Grabenhof (1873) jest wyraźnym przykładem związku z Theophilem Hansenem. Była to wczesna praca Wagnera, w której nie pokazał tego, co później tłumaczyłoby jego popularność i znaczenie. Można go ściśle powiązać z historyzmem, ale ambitność budynku idzie dalej niż zwykłe budowle historyzujące. Istnieją bowiem trzy budynki, które Wagner wkomponował w imponującą fasadę. Budynek widziany od frontu sprawia wrażenie pełnej symetrii, co nie ma miejsca, gdy przyjrzymy się wewnętrznym aspektom budowli. Około 20 lat po Grabenhof, Wagner wybudował tzw. Ankerhaus, ukończony w 1894 roku. Jest to budynek wykorzystujący nowoczesne techniki budowlane. Szklana podstawa elewacyjna wsparta jest na dwóch parterowych filarach, a jej zwieńczenie stanowi elegancki penthouse z przeszklonym dachem. Wagner, który był zamożny i nie uzależniony od kontraktowej pracy, często budował domy, w których sam mieszkała, a później sprzedana, taka jest tak zwana pierwsza willa Wagnera z 1885 roku. Podobno książę koronny Rudolf zlecił budowę wzniesionej "w stylu palladiańskim", którą wagner tak bardzo podziwiał. Zaadoptował te elementy i rozwinął je na swój własny sposób. Dwa budynki mieszkalne wzniesione w latach 1888 i 1889 na Universitätsstraße, później Palais Hoyos na Rennweg pokazują niepowtarzalny styl Wagnera, choć nie ma zerwania z tradycją.< br />Wagner był jednym z dwóch laureatów konkursu na projekty regulacji kanału dunaju, rzeki Wien i całej dzielnicy miejskiej Wiednia. Tam Wagners był pionierem, a zwłaszcza przy budowie Stadtbahn, w której wykorzystał nawet cechy inżynierii i konstrukcji, aby osiągnąć efekt artystyczny. Tutaj zostawił odkrytą stal nitową i jest z pewnością pionierem wszystkich europejskich nowoczesności. Zwłaszcza z jego projektami inżynierskimi, takimi jak Stadtbahn, gdzie wszystkie konstrukcje metalowe są prezentowane i konstruowane w taki sposób, że nawet dzisiaj wyglądają przekonująco. Punktem zwrotnym w rozwoju nowoczesnej architektury musi być inauguracja wykład Wagnera na Akademii Sztuk Pięknych w 1894 roku. Wagner zażądał w nim radykalnego odnowienia kultury budowlanej i wystąpił przeciwko naśladowaniu stylów historycznych. Wagner wykształcił ogromną liczbę architektów w wiedeńskiej Akademii Sztuk Pięknych. Sztuk Wizualnych (wyszło z tego ponad 60 nauczycieli akademickich), które doprowadziły następnie do radykalnej zmiany stylu, wpływając tym samym na historię architektury. Wśród najważniejszych uczniów Wagnera byli Josef Hoffmann, Joseph Maria Olbrich, Richard Neutra, Leopold Bauer, Emil Hoppe, Marcel Kammerer, Jan Kotera, Oskar Laske, Josef Plecnik, Otto Schönthal i Rudolf M.Schindler. śluza, śluza w Nussdorfie, zbudowana w 1894 r., pokazuje uproszczenie konstrukcji i wystroju. Jak w ogóle każdy budynek Wagnera, który funkcjonalnie był ściśle powiązany z technicznym. Można też powiedzieć, że budynek ten spełnia dzisiejsze wymagania, mimo że maszyny musiały być przez lata adaptowane. Czasami starania Wagnera korespondowały z przedsięwzięciami secesji. W 1889 roku w ich sali wystawowej, zaprojektowanej przez Josefa Marię Olbricha wyłącznie do celów wystawienniczych, odbyła się pierwsza wystawa secesjonistów. Jako asystent Wagnera Olbricha ściśle z nim współpracował w latach 1894-1898. Ta współpraca musiała wpłynąć na styl obu architektów. Wpływ secesji na Wagnera jest wyraźnie widoczny na szkicu galerii sztuki, która nigdy nie została zbudowana. Budynki w Linke Wienzeile W Linke Wienzeile, które Otto Wagner zamierzał przerobić na wielki bulwar, w latach 1898-99 wzniesiono trzy budynki mieszkalne. Nie pokazują one żadnych progresywnych pomysłów budowlanych, ponieważ są one ściśle związane z konwencjonalnym schematem budowlanym Gründerzeit, okresem spekulacji. Bogata dekoracja domu na rogu Linke Wienzeile/Köstlergasse musi sprawić, że będzie to najbardziej spektakularny z całej trójki. W tym budynku mieszkał również Otto Wagner, a szklana łaźnia w jego mieszkaniu stała się legendą. Jako obywatel klasy wyższej par excellence, Wagner, nawet z całą swoją kompetencją, nie zajmował się zbytnio jakością życia mas w mieście. Dla niego ważna była metodyczna struktura ulic z komunikacją miejską przez miasto. Sąsiednia Majolikahouse jest w porównaniu z nią dużo nowocześniejsza. Tutaj Wagner po raz pierwszy odchodzi od reliefowych zdobień i ozdabia powierzchnię budynku odporną na warunki atmosferyczne majoliką. Chociaż używał nowych i nowoczesnych materiałów, Wagner nigdy tak naprawdę nie zdystansował się od tradycji. Ornament stosowany jest podobnie jak w tradycyjnej, klasycznej architekturze, aby zaakcentować myślenie architektoniczne. Widać to wyraźnie po zastosowaniu podpór konstrukcji balkonu. Połączenie z następnym budynkiem jest interesujące, ponieważ Wagner przesunął ścianę-powierzchnię do tyłu i wykorzystał balkony, aby wyglądały na ciemniejsze, wyciągnął narożniki za rogiem. Pozycja Wagnera jako architekta jest decydująca w odniesieniu do geometrycznej redukcji do idealną formę w swoich pracach. Międzynarodową sławę zyskał dzięki budowie w Wiedniu w latach 1904-1906 Postsparkasse, kasy pocztowej. Prosty i gładki front z marmuru i granitu pokryty jest efektowną nity. Dlatego też Postsparkasse w czasie swojego powstania nazywana była przez wiedeńczyków skrzynką z gwoździami. Redukcja, prostota na zewnątrz i funkcjonalizm w środku dokumentują koncentrację postępowych tendencji tego budynku Otto Wagnera. Otto Wagner wykształcił ogromną liczbę architektów w wiedeńskiej Akademii Sztuk Wizualnych (przyjechało ponad 60 nauczycieli uniwersyteckich z tego), który następnie spowodował radykalną zmianę stylu, wpływając tym samym na historię architektury. Josefa Hoffmanna można uznać za szczególnie wybitną osobowość wśród protegowanych Wagnera, nawet jeśli nie był typowym uczniem wagnerowskim. . Jako jeden z pierwszych odszedł od ruchu Jugendstil i powrócił do klasycznych, prostszych form. Kościół w Steinhof Najbardziej znanym budynkiem konsekrowanym z okresu przed 1914 r. musi być kościół w Steinhof ( 1905-07) Otto Wagnera. Jest częścią kompleksu typu pawilon, ale jednocześnie jest jego ukoronowaniem. Kościół znajduje się w dominującym i łatwo widocznym miejscu w południowo-zachodniej części Wiednia. Jej dobra widoczność mogła być również powodem, dla którego Wagner postawił kopułę znacznie wyżej na zewnątrz niż wewnątrz. Kościół jest nowoczesny, mniej w swojej koncepcji liturgicznej, ale w swoim wrażeniu przestrzeni. W szczegółach wydaje się mocno bizantyjska. Sztuka i architektura osiągają wielką jedność. Witraże Aniołów Kolo Mosera Othmara Schimkowitza i rzeźby Richarda Lukscha. Prace z późniejszych lat Schützenhaus, zaprojektowany przez Otto Wagnera, znajduje się na wiedeńskim Kanale Dunajskim. Został zbudowany w latach 1906-07 do sterowania systemem zamków. Zamieszkał tu także dozorca. Elewacja zewnętrzna z płytkami odpornymi na warunki atmosferyczne Wagner spełnił wszystkie wymagania techniczne i poszedł o krok dalej, pozwalając im stać się inspiracją dla tego wyjątkowego budynku. Otto Wagner zbudował swoje najnowocześniejsze budynki w latach 1909-1913. W domach w Neustiftgasse i Döblergasse znajdowały się studia i salony Wiener Werkstatte. Cech, w którym najwybitniejsi projektanci epoki, a zwłaszcza Koło Moser i Josef Hoffmann, współpracowali z najlepszymi projektantami sztuki tamtego okresu. Inną ważną budowlą z tamtych lat było Sanatorium (1910-1913) dla ludzi, którzy cierpieli na tocznia, gruźliczą chorobę skóry. W wieku siedemdziesięciu lat Wagner przeszedł długą drogę: Od neorenesansu do epoki nowożytnej, od klasycznego budownictwa ceglanego po konstrukcje stalowe i betonowe, od historycznego po indywidualny wystrój. Wagner pokazuje swoją prawdziwą wielkość w swoich monumentalnych budowlach, hojnych w koncepcji i wybitnych funkcjonalnych, w których mógł realizować wszystkie swoje ideały. Jednym z jego ostatnich budynków jest miejsce, w którym spędził swoje późniejsze lata, przy Hüttelbergstrasse, wybudowanej w latach 1912-13. Wybuch I wojny światowej zmiótł impulsy nowoczesności. Wraz ze śmiercią cesarza Franciszka Józefa I w 1916 roku imperium austro-węgierskie straciło ostatnią jednoczącą postać. A pod koniec I wojny światowej całkowicie się rozpadło. Wiedeń stracił na znaczeniu jako tygiel narodów i centrum kulturalne Europy Środkowej. Otto Wagner zmarł w Wiedniu w 1918 roku. ... Więcej ... mniej |
