Brak produktów
Potrzebujesz pomocy? Zadzwoń do nas 77 545 42 50
Lampa podłogowa Mirabili Roberto Fallani Metafisica
Roberto Fallani , artysta „związanych”. Wiążą się jak twórcza żywiołowość i wszechstronność nauk, które wchodzą w interakcję tak bardzo, że odrzucają jakikolwiek kod krytyka: także z wizją samą w sobie, ekstremalnie ekstremalną przez niezliczone kulturowe, stylistyczne i mnemoniczne wstawki. Powtórka Fallani z postmodernistycznym słowem tkwi w tym rozdrażnieniu smaku, odczuwanym jako „summa” jego doświadczenia artysty-poszukiwacza, w którym wszystkie rzeczy wydają się być w stanie mutacji i hybrydy. I to tutaj od samego początku te same futurystyczne aluzje kształtu, które przypominają rodzaj dekoracyjnej archeologii i fantastyczne myślenie o nowoczesności, godnej „Metropolis” i Flasha Gordona. Żelazo, symbol protoindustrialnej epoki dziewiętnastego wieku, staje się dla Fallani materiałem i metaforą współczesności, która „idzie dalej” w przeszłość, aby odkryć swoją estetyczną legitymację: tak, jak rygiel i mechanizm deklarują, że są złe. budownictwo i mechaniczne powołanie stają się plastycznymi elementami absolutnymi, niemal parodią wszelkich możliwych działań. Technologiczne totemy, te „rozświetlające się rzeźby” ponownie sugerują wyższość piękna nad przedmiotami użytkowymi, w tym samym momencie, w którym przekraczają sylogizm „piękne jako użyteczne”. Rzeźby te to maszyny światła, sygnały wskazujące na zagadkę kształtu, który wyzbywa się historii i jej dogmatów na początku trzeciego tysiąclecia.Odbiorca: :
* Pola wymagane
lub Anuluj
KOD: 250sdmirabilirobertofallanimetafisica
ID: 114307
Ostatnie egzemplarze!
Data dostępności:
Rodzaj lampy | Lampa podłogowa |
Przeznaczenie | Wewnętrzne |
Projektant | Roberto Fallani |
Producent | Mirabili |
Kraj pochodzenia | Włochy |
Lampa podłogowa z mosiądzu światłowodowego
Projektant: Roberto Fallani
Rodzaj: Lampa podłogowa
Roberto Fallani, artysta „związany”. Wiążą się jak twórcza żywiołowość i wszechstronność nauk, które wchodzą w interakcję tak bardzo, że odrzucają jakikolwiek kod krytyka; związana z wizją samą w sobie, ekstremalna przez niezliczone wstawki kulturowe, stylistyczne i mnemoniczne. Powtórka Fallani z postmodernistycznym słowem tkwi w tym rozdrażnieniu smaku, odczuwanym jako „summa” jego doświadczenia artysty-poszukiwacza, w którym wszystkie rzeczy wydają się być w stanie mutacji i hybrydy. I to tutaj od samego początku te same futurystyczne aluzje kształtu, które przypominają rodzaj dekoracyjnej archeologii i fantastyczne myślenie o nowoczesności, godnej „Metropolis” i Flasha Gordona. Żelazo, symbol protoindustrialnej epoki dziewiętnastego wieku, staje się dla Fallani materiałem i metaforą współczesności, która „idzie dalej” w przeszłość, aby odkryć swoją estetyczną legitymację; tak, że rygiel i mechanizm deklarują, że ich niewłaściwa budowa i mechaniczne powołanie stają się plastycznymi elementami absolutnymi, prawie parodią wszystkich możliwych działań. Technologiczne totemy, te „rozświetlające się rzeźby” ponownie sugerują wyższość piękna nad przedmiotami użytkowymi, w tym samym momencie, w którym przekraczają sylogizm „piękne jako użyteczne”. Rzeźby te to maszyny światła, sygnały wskazujące na zagadkę kształtu, który wyzbywa się historii i jej dogmatów na początku trzeciego tysiąclecia.
Projektant, architekt, scultore e orafo, Roberto Fallani ve ed opera a Firenze. |
Lampa podłogowa Mirabili Roberto Fallani Metafisica
Roberto Fallani , artysta „związanych”. Wiążą się jak twórcza żywiołowość i wszechstronność nauk, które wchodzą w interakcję tak bardzo, że odrzucają jakikolwiek kod krytyka: także z wizją samą w sobie, ekstremalnie ekstremalną przez niezliczone kulturowe, stylistyczne i mnemoniczne wstawki. Powtórka Fallani z postmodernistycznym słowem tkwi w tym rozdrażnieniu smaku, odczuwanym jako „summa” jego doświadczenia artysty-poszukiwacza, w którym wszystkie rzeczy wydają się być w stanie mutacji i hybrydy. I to tutaj od samego początku te same futurystyczne aluzje kształtu, które przypominają rodzaj dekoracyjnej archeologii i fantastyczne myślenie o nowoczesności, godnej „Metropolis” i Flasha Gordona. Żelazo, symbol protoindustrialnej epoki dziewiętnastego wieku, staje się dla Fallani materiałem i metaforą współczesności, która „idzie dalej” w przeszłość, aby odkryć swoją estetyczną legitymację: tak, jak rygiel i mechanizm deklarują, że są złe. budownictwo i mechaniczne powołanie stają się plastycznymi elementami absolutnymi, niemal parodią wszelkich możliwych działań. Technologiczne totemy, te „rozświetlające się rzeźby” ponownie sugerują wyższość piękna nad przedmiotami użytkowymi, w tym samym momencie, w którym przekraczają sylogizm „piękne jako użyteczne”. Rzeźby te to maszyny światła, sygnały wskazujące na zagadkę kształtu, który wyzbywa się historii i jej dogmatów na początku trzeciego tysiąclecia.
* Pola wymagane
lub Anuluj